Sweet Acoustic Textures - Basset Horn (inouï samples) : enregistrement de la voix anglaise6/19/2021 Comme pour la sortie de Clarinet Multiphonics, Marine Lannoy et moi-même avons eu le plaisir de travailler à nouveau avec Nelson Malléus (inouï samples) pour l'enregistrement de la voix anglaise de la vidéo de présentation de Sweet Acoustic Textures - Basset Horn, qui est sorti il y a quelques jours.
Ce nouvel instrument virtuel vous propose un cor de basset à la fois sous une forme traditionnelle, et sous celle d'un générateur de textures acoustiques aléatoires contrôlées. Si vous avez besoin du timbre rare du cor de basset pour vos compositions ou si vous cherchez à créer des textures acoustiques inouïes, Sweet Acosutic Textures - Basset Horn est certainement l'instrument qu'il vous faut !
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Making On est une série documentaire écrite et réalisée par Franck Aïssa, dont le premier épisode, consacré à la direction de la photographie, a été diffusé hier sur YouTube. Vous pouvez écouter la [très] courte bande originale que j'ai composée sur SoundCloud. Par ailleurs, vous pourrez retrouver les prochains épisodes sur la chaîne de Seven Art...
En fin d'année dernière, j'ai décidé d'entreprendre une mise à jour matérielle et logicielle de mon environnement de travail. Voici un tour d'horizon des nettes avancées qui se sont étalées sur ces trois derniers mois. Tout d'abord, j'ai fait la mise à jour de Nuendo 10 vers Nuendo 11. Pas de changement majeur dans cette mise à jour en ce qui me concerne, si ce n'est l'implémentation de la file d'attente dans la fenêtre d'exports : ma template a donc évolué pour tirer profit de cette nouvelle fonctionnalité. Je vous proposerai d'ailleurs prochainement un billet sur cette nouvelle template, puisque après quelques années de recherche et d'essais plus ou moins fructueux, il me semble avoir — enfin ! — trouvé un système qui allie efficacité, souplesse, robustesse, et évolutivité... Ensuite, j'ai entrepris quelques ajustements matériels, à commencer par le remplacement de ma souris par une Trackball SlimBlade. Mon bureau étant légèrement trop haut, j'avais souvent mal au poignet. Je suis ravi de ce changement, qui me soulage, mais qui m'offre surtout un confort de navigation et d'édition supérieur à la souris. J'ai également remplacé mon fidèle Novation Impulse 61 par un Studiologic SL-88 Grand, acheté d'occasion (comme ma trackball, d'ailleurs). La carte dédiée aux joysticks ne fonctionnait pas, mais j'ai pu la remplacer sans difficulté. J'ai désormais sous les doigts un clavier expressif, agréable et solide... et beaucoup plus lourd ! Cette nouvelle configuration m'oblige à ouvrir davantage le tiroir du SL-88, et je suis donc plus loin de mes périphériques, et particulièrement de mon Artist Mix.
Cette expérience m'a donné envie de créer d'autres objets. Je dois notamment réfléchir à l'installation de panneaux acoustiques... Pour le moment, l'installation de Reference 4 (Sonarworks) me permet de corriger ma pièce, et de mixer sereinement. Dans un futur proche, il me faudra faire des mesures acoustiques et de la modélisation 3D pour améliorer encore la qualité acoustique de mon environnement de travail. Pour finir cette première vague d'améliorations, j'ai installé des multiprises, des caches, un casier et un support de casques en rack : mon bureau est plus propre, et l'alimentation de mon installation est centralisée et accessible. Enfin, un petit support en bois me permet d'ouvrir l'application Avid Control sur mon iPhone, afin de contrôler mon Artist Mix. En effet, je m'en sers aussi bien pour mixer que pour contrôler mes instruments virtuels en MIDI, grâce au logiciel Bome MIDI Translator Pro. Mais ceci est une autre histoire : à suivre...  © Marine Lannoy
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Avec les comédien·ne·s : Mathieu Létuvé, Milla Kuentz, Tom Schneider, Jean Claude Bolle-Reddat, Thierry Pietra, Jean-Quentin Chatelain, Clotilde Mollet, Hammou Graïa, Antoine Berry Roger, Étienne Grebot, Jean-Claude Frissung, Anne Cuisenier, Alain Rimoux, Xavier Kuentz, Chadia Amajod, et de voix d'Emmanuel Verité, Isabelle Joly, Myren Astrée et Élisa Sergent. La musique a été composée par François Clos, et j'ai eu le plaisir d'en faire une partie des arrangements, et surtout la copie des partitions. Elle a été enregistrée au Studio 118 avec de fantastiques musicien·ne·s : Alice Picaud, Émilie Heuretevent, Adrien Lajoumard, Stephan Caracci, Jean-Brice Godet, Marie Salvat, Martin Bertrand et Stan Delannoy. Enfin, le mixage est de Claude Niort et Éric Boisset, le montage de Pierre Henry, et c'est Céline Geoffroy qui a accompagné le texte comme conseillère littéraire. Plongez dès maintenant dans ce polar, sur France Culture évidemment ! "En haut, les montagnes majestueuses du Jura, sublimes et ouvertes, en bas les remugles moites d'un lac qui se vide, révélant un passé obsédant. Au milieu, un village torturé, sa petite église et son bar-tabac, des têtes-à-têtes parfois oppressants, des aveux au confessionnal.
SynopsisAoût 2019, Haut-Vourlans, Jura. 37°C à l'ombre, plus de trois mois qu'il n'a pas plu. De mémoire d'homme, les Vourlanais n'avaient jamais connu temps si éprouvant. Au fond de leur vallée, il y a un lac, le lac de Clairlieu, que soutient un barrage, et qui s'assèche jour après jour sous l'effet de la canicule... Au fond du lac, il y a un village : Bas-Vourlans, englouti depuis 45 ans. Et au fond du village du fond du lac du fond de la vallée, là, dans une maison défoncée par les eaux, il y a deux squelettes. Il faudra toute la témérité d'André Rose, le curé de Haut-Vourlans, et des jeunes Bérénice Pèvre et Titouan Maadjoubi pour résoudre un cold case vieux de 45 ans, et faire remonter à la surface des secrets bien trop longtemps noyés dans les profondeur du lac.  10 mars 2020. Projection de La Piade à l’occasion du ciné-club de l’École du Louvre. Comme souvent, je suis arrivé en avance. La salle est vide. Il n’y a personne. Depuis que j’ai été ouvreur à la Philharmonie de Paris, j’aime arpenter les salles vides, écouter le silence qui sera bientôt comblé par le bruissement du public. Ce silence qui précède ces moments magiques, qui va se charger et se tendre émotionnellement au fur et à mesure qu’avance le film, le concert, ou la pièce. J’aime les salles vides avant qu’elles ne se remplissent. J’aime le tonnerre qui ébranle les murs lorsque c’est terminé. J’aime aussi les salles quand elles se vident, et que le silence s’installe à nouveau, comme une invitation à revenir, à vibrer à nouveau. 10 mars 2020. La salle se remplit, le film commence.
La suite, vous la connaissez. Il me semble redondant de m’alanguir sur les mois qui ont suivis le 10 mars 2020. Au contraire, je nous souhaite une nouvelle année plus lumineuse, à la lumière des projecteurs, des sourires sans masque et des retrouvailles, au son des rires, des larmes, et des applaudissements à tout rompre ! J’aimais arpenter les salles vides avant qu’elles ne se remplissent, mais ne laissons pas le silence s’y installer durablement : il est temps de le briser et de vibrer à nouveau, côte à côte, parce que c’est essentiel.  Il y a quelque semaines, j'ai commencé à améliorer mon home studio en achetant d'occasion un troisième écran, qui est devenu mon écran principal, et en détournant un pied Xantron pour y fixer mes enceintes et mon écran dédié à la vidéo. Pour continuer sur cette lancée, j'ai décidé d'apporter diverses améliorations à mon espace de travail, pour le rendre encore plus agréable et efficace !
Au programme, modélisation 3D, petit mobilier de studio et traitements acoustiques DIY, nouveaux périphériques, configuration et optimisation de mes outils... Je vous propose de m'accompagner dans cette évolution par le biais d'une série de courts articles, qui seront publiés sur ce blog : pour suivre mes aventures quasiment en temps réel, n'hésitez pas à vous abonner à mon compte Instagram ! À suivre... Il y a deux semaines, j'ai eu le plaisir d'enregistrer Marine Lannoy pour la version anglaise de la présentation du nouvel instrument produit par inouï samples : Clarinet Multiphonics ! Il s'agit d'un instrument virtuel pour Kontakt destiné à donner de la vie à vos textures : vous pouvez passer de façon continue du son multiphonique à sa composante grave ou aiguë et inversement, autant de fois que vous le souhaitez, et sur 180 doigtés différents. L'ensemble est réparti en quatre catégories de timbre, du plus doux au plus aigu. Bref, il s'agit d'un précieux allié pour créer des textures douces ou agressives, éventuellement évolutives, mais toujours originales et organiques...
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